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居住在城市里的人会在周末去乡村露营,去农场摘果子,住民宿,出游期间,大家是否关注过乡村在地的手艺人?最近,上海当代艺术博物馆与香奈儿文化基金共同宣布举办的“新文化制作人”项目第一季“手艺再兴”正在展出,对传统手艺的回望,到底“新”在哪里?这次展览,或许能引发观展者对传统的失落与复兴、人情与效率的矛盾的思考,并且追问个体如何与加速变化的社会环境共处。

本期主持:若冰

近年来,越来越多的时尚品牌关注到了在地的传统手工艺。近日,香奈儿文化基金(Chanel Culture Fund)与上海当代艺术博物馆合作的“新文化制作人”项目第一季“手艺再兴”正在徐汇滨江的上海当代艺术博物馆展出。

“手艺再兴”展出了两组获选作品,分别是建筑学家冯立星、吴有策划的《狂人之丘》,以及乡村工作者左靖、王彦之策划的《回到未来:穿越时代的屏障》。

两组展览的切入点与意欲通过“手艺”表达的观点各有不同。走进《狂人之丘》的现场,锤子敲击金属的声音、针扎入纸的窸窣声、刻刀与木头摩擦的声音映入眼帘。这些声音细碎,重复,让人联想起手艺人日复一日的枯燥的劳作。

展品不仅有手艺作品,还有手艺的过程——压箱底的老照片、破损了的石膏雕像,它们似乎都在追问一种看似无意义的意义,让观展者反思:手艺人如何通过这种重复劳作定位自己在这个世界上的位置?他们如何通过手艺认知直接,创造价值?

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展览现场。上海当代艺术博物馆 供图

《回到未来:穿越时代的屏障》则更聚焦于手艺与现代消费社会的接轨与再利用。作为策展人之一,左靖从2010年便开始驻扎在安徽省黟县碧山村,通过出版、展览、商店、建筑设计项目,探索出一条独特的乡村建设道路。展览现场展出了帕卓巴游牧人合作社的羊毛帽子和衣服,夏木织物用“夏布”这种濒临死亡的手艺所制成的套装、包袋、拼贴布。与工业大生产所制造出的消费商品不同,这些产品具有独特的美学,体现了传统手工艺的魅力与蕴含其中的手工匠人的设计理念。

展览现场。上海当代艺术博物馆 供图

对手工艺的传承与发扬也是一种对可持续消费理念的践行,“穿越时代”的手艺从过去而来,更需要以好设计为载体走向未来。2018 年,提出“长效设计”概念的D&Department创始人、京都造形艺术大学教授⻓冈贤明就把他的连锁二手设计商店D&Department开在了安徽的碧山工销社。“长效设计”的概念在中国通过碧山工销社开始进一步被探索与实践。

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