以下内容和图片均摘自《布达佩斯大饭馆:韦斯·安德森作品典藏》一书,经出书社授权刊发。

摘编丨肖舒妍

《布达佩斯大饭馆:韦斯·安德森作品典藏》,[德] 马特·佐勒·塞茨 编, 邹艾旸 译,后浪丨九州出书社 2021年5月

穿着即人:影戏服装的艺术

撰文丨克里斯托弗·莱弗蒂

银幕上,一小我私人的穿着可以让我们获知良多。服装为影戏中的多个美学层面服务:角色、叙事历程、年月准确性、视觉异景。一部影片若何在公共意识中被铭刻,同样与服装息息相关。最令人惊艳的服装,可能在影象中逐渐成为影戏自己的象征:《浊世美人》中郝思嘉的天鹅绒窗帘大摆长裙,《发条橙》中流氓团伙(服装由米莱娜·卡尼奥内罗设计)的一身白衣、黑礼帽和兜裆布,印第安纳·琼斯的皮夹克、软毡帽和皮鞭。它们正如《布达佩斯大饭馆》中的服装,既可以是仔细考察和贪恋的工具,也可以成为影片语境中恰到利益的存在:你不必特意关注服装的细节,但若是选择关注,细节也许会透露更为深远的意义。

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影戏《月升王国》剧照。

影戏《瓶装火箭》剧照。

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影戏《天才一族》剧照。

影戏《水中生涯》剧照。

安德森经常给他创作的角色穿上制服。有时制服意味着特定的职业,好比《瓶装火箭》中的“草坪游侠”和《水中生涯》中贝拉方特号的海员。也有时,制服是一种自我缔造,代表角色对自身的认知或天下对他们的看法。服装是角色的盔甲,是他们的潜台词,或者更要害的一点,是一场视觉阴谋。盔甲破碎或者遭到遗弃之时,观众会马上注重到。我们能通过研究角色的外在读懂他们的内在,由于穿着即人。

影戏《布达佩斯大饭馆》中,阿加莎(西尔莎·罗南饰)身着门德尔饼屋制服的剧照。

西尔莎·罗南,靠山中可见摄影师罗伯特·约曼。

乍看之下,阿加莎只是个穿着色调甜蜜的开心果绿连衣裙、桃红绞花针织毛衣和厚羊毛袜子的典型糕饼店女孩。但随着故事情节逐渐睁开,她收获了一个十字钥匙同盟的瓷制吊坠,这是她成为影片最主要角色之一的象征。我们已得知,这个徽章通常只有加入谁人着名同盟的礼宾员才气佩带。但由于阿加莎的足智多谋,古斯塔夫以为她担得起这一声誉。而泽罗成为一个耄耋老者后依然陶醉在悼念中,他佩带着这个吊坠以慰藉对逝去挚爱的念想。

十字钥匙同盟吊坠。

古斯塔夫身着礼宾员制服。

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